以下是引用山高水长在2009-12-30 9:31:24的发言：
72年，军区炮兵要搞一次样板戏汇演，分配（呵呵！计划经济）9师搞沙家浜、66师弄威虎山、75师分到了红灯记。师里决定先搞个全师汇演，师直和各团都排红灯记，汇演后从中挑选人员组成75师宣传队。当时红灯记剧组主要人员记得有这么些个人：李玉和－乔联合、冯小栓，李奶奶－戴云、李铁梅－贺素霞、鸠山－卢建国、王连举－李保存、翻译官－贺杏成、交通员－申戳角、麼刀人－李清华、日本曹长－宋华美、卖木梳的－韩春年、惠莲－候海燕、惠莲娘－吕兰、喝粥人－徐志强、芦金国，游击队员－郭立新、倪为荣、芦金国、徐志强、李梅、李金平、张建平等等；乐队主要人员：司鼓－马某某、京胡－鲍俊路、京二胡－洪某某、月琴－陈桂芳、手风琴－葛文风、小号－吴明来、大提琴－李学刚等等。还有哪些人？请记得的战友补充更正。
京剧伴奏乐器分打击乐与管弦乐。其中，打击乐是京剧伴奏乐器中的灵魂。京剧的“唱”、“念”、“做”、“打”完全按照规定的节奏进行，“唱”要有板有眼，“念”要抑扬顿挫，“做”则是舞蹈，而舞蹈必须表现出鲜明的韵律，谁来控制、体现节奏？那就是打击乐。打击乐器有板、单皮鼓、大锣、铙、钹等，称为“武场”；管弦乐器有京胡、京二胡、月琴、三弦，称为“文场”。在戏曲舞台上，人物的一切行动，包括最隐秘的思想活动，都是通过舞蹈化的身段动作、音乐化的念白和演唱，并在音乐的伴奏中进行的，由各种打击乐器的音响组成的“锣鼓经”，起着极其重要的作用。有人说，如果“唱”、“念”、“做”、“打”是戏剧的血肉，那么“锣鼓经”就是它的骨骼，一阵锣鼓，既可渲染磅礴的气势，又能烘托演员的表演，并且这种对表演的烘托，是非常细致的，甚至细致到鼓点子打出演员眼珠的转动，眼皮的开阖，手指的颤抖。演员表演往往导引出感情表达需要的锣鼓，锣鼓（节奏、音响）等的刺激反过来诱发演员的表演激情。
打击乐器有板、单皮鼓、大锣、铙、钹等,称为“武场”
哈哈，我就是打铙的唐旺才也。
Post By：2009/12/16 10:48:36
